Home သတင္းေဆာင္းပါး အႏွစ္မရွိ အဆံေခ်ာင္ သေရာ္ေလွာင္ေျပာင္ဇာတ္ကားမ်ား ရပ္

အႏွစ္မရွိ အဆံေခ်ာင္ သေရာ္ေလွာင္ေျပာင္ဇာတ္ကားမ်ား ရပ္

141
0
ေစ်းႏႈန္းသက္သာစြာ ေၾကာ္ျငာထည့္သြင္းႏုိင္ပါၿပီ

ႏိုဝင္ဘာ ၂ဝ၁၇

ဆုိဖာခံုႏွင့္ နံရံေတြကုိအနီေရာင္တုိ႔ျဖင့္အလွဆင္ကာ နီယြန္မီးမ်ား ထြန္းထားေသာ ေကတီဗီဟု ယူဆရသည့္ အခန္းတစ္ခုတြင္ အမ်ဳိးသားေလးဦး ထုိင္ေနသည္။ သူတုိ႔ေရွ႕ရွိ စားပြဲေပၚမွာေတာ့ အရက္ပုလင္းႏွင့္ အျမည္းပန္းကန္မ်ားက အျပည့္။ အလယ္တြင္ ထုိင္ေနသူႏွစ္ဦးမွာ လက္ေခ်ာင္းေတြကုိ ေကာက္ေကြးထားၿပီး စကားေျပာသည့္အခါတြင္လည္း မဲ့ရြဲ႕ကာ အာေလး၊ လွ်ာေလးျဖင့္ အားယူၿပီး စကားေျပာေနၾကသည္။

ေစ်းႏႈန္းသက္သာစြာ ေၾကာ္ျငာထည့္သြင္းႏုိင္ပါၿပီ

Photo – ကုိ႔ယုိ႕ကားယား ဇာတ္လမ္းေၾကာ္ျငာမွ ဇာတ္ဝင္ခန္းတစ္ခု၏ Screenshot

၎တုိ႔ႏွစ္ဦးအနက္ တစ္ဦးက ေဘးနားတြင္ ထုိင္ေနသည့္ သူ႔အေဖာ္နားကပ္ၿပီး ”ေစာ္ေလးေယာက္ေခၚေပး”ဟု ဆုိလုိက္သည္။

အေျပာခံရသူက အံ့ၾသသြားသည့္ အမူအရာလုပ္ၿပီး ”အာ…သူ႔ၾကည့္ေတာ့လည္း မစြမ္းမသန္နဲ႔ ဘယ္လုိေတြ ေျပာေနတာလဲ”ဟု ဆုိလုိက္သည္။

ယင္းဇာတ္ဝင္ခန္းသည္ ဒါ႐ုိက္တာျပည္ဟိန္းသီဟမွ ႐ုိက္ကူးၿပီး သ႐ုပ္ေဆာင္ျမင့္ျမတ္ႏွင့္ ေရႊမႈန္ရတီတို႔ အဓိက ပါဝင္႐ိုက္ကူးမည့္ ‘ကုိ႔ယုိ႔ကားယား’ ႐ုပ္ရွင္မွ ဇာတ္ဝင္ခန္းတစ္ခန္းျဖစ္သည္။ ပိုလီယိုျဖစ္ေနသည့္ ညီအစ္ကိုႏွစ္ဦးက မိဘႏွစ္ပါးခ်န္ရစ္ခဲ့သည့္ အေမြကို စိတ္ထင္တိုင္း ေသာင္းက်န္းသည့္ ဇာတ္လမ္းျဖစ္ေၾကာင္း အဓိကသ႐ုပ္ေဆာင္ ျမင့္ျမတ္က မီဒီယာအင္တာဗ်ဴးမ်ားတြင္ ေျဖၾကားခဲ့သည္။

အဆိုပါဇာတ္ဝင္ခန္း ပါဝင္သည့္ ဗီဒီယိုအင္တာဗ်ဴးကို ေအာက္တိုဘာ ၂ဝ ရက္က အလင္းတန္းအႏုပညာဂ်ာနယ္၏ လူမႈကြန္ရက္စာမ်က္ႏွာတြင္ လႊင့္တင္ခဲ့သည္။

ထုိ႔ေနာက္တြင္ မသန္စြမ္းသူမ်ား အပါအဝင္ ၾကည့္႐ႈသူ အမ်ားစုက ေဝဖန္ခဲ့ၾကသျဖင့္ ျမန္မာႏုိင္ငံ႐ုပ္ရွင္အစည္းအ႐ုံး ႏွင့္ ျမန္မာႏုိင္ငံမသန္စြမ္းသူမ်ားအသင္းခ်ဳပ္တုိ႔ ေအာက္တုိဘာ ၂၃ ရက္တြင္ ေတြ႕ဆံုခဲ့ၾကၿပီး ယင္းဇာတ္လမ္းကုိ ျပဳျပင္ညိႇႏိႈင္း႐ုိက္ကူးရန္ သေဘာတူညီခဲ့ၾကသည္ဟု ျမန္မာႏိုင္ငံ႐ုပ္ရွင္အစည္းအ႐ုံး ဥကၠ႒ ဦးဇင္ဝုိင္းက မီဒီယာမ်ားကုိ ရွင္းလင္းေျပာၾကားခဲ့သည္။

ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္ႏွင့္ ဗီဒီယုိဇာတ္ကားမ်ားတြင္ မသန္စြမ္းသူမ်ား အပါအဝင္ တခ်ဳိ႕ေသာ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္မ်ားကုိ လြဲမွား သ႐ုပ္ေဖာ္မႈမ်ား ရွိေနေသာေၾကာင့္ သက္ဆုိင္ရာနယ္ပယ္မွ အသက္ေမြးဝမ္းေက်ာင္းျပဳေနသူမ်ားအေပၚ ပရိသတ္မ်ားက အထင္အျမင္လြဲမွားမႈမ်ား ျဖစ္ေပၚေစသည္ဟု စိတ္ပညာရွင္မ်ားႏွင့္ လူ႔အခြင့္ေရးလႈပ္ရွားသူမ်ားက သံုးသပ္သည္။

ပရိသတ္အေပၚ လႊမ္းမုိးမႈႀကီးသည့္ ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္ႏွင့္ ဗီဒီယုိဇာတ္လမ္းမ်ားတြင္ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္ကုိ လြဲမွားစြာ သ႐ုပ္ေဖာ္ခံရျခင္းအေပၚ အတုိင္ပင္ခံစိတ္က်န္းမာေရးအထူးကု ဆရာဝန္ ေဒါက္တာဉာဏ္ဝင္းေက်ာ္က ယခုလုိ မွတ္ခ်က္ျပဳသည္။

”သူတို႔ေတြမွာ သူတို႔သိကၡာနဲ႔ သူတို႔မာနနဲ႔ ရွိတယ္။ ဒါကို ေလွာင္ေျပာင္တာေတြ သြားလုပ္တဲ့အခါက်ေတာ့ သူတို႔စိတ္ထဲမွာ ထိခိုက္ခံစားရတာေတြ ရွိႏိုင္တယ္”

မသန္စြမ္းမ်ားကုိ မွားယြင္းပံုေဖာ္မႈမ်ား

ျမန္မာႏုိင္ငံမသန္စြမ္းသူမ်ား အသင္းခ်ဳပ္မွ မသန္စြမ္းသူမ်ား ပညာေရးေကာ္မတီအတြင္းေရးမွဴး ဦးရဲဝင္းက သူၾကည့္ခဲ့ဖူးသည့္ ေရွးေခတ္ျမန္မာ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားမ်ားတြင္ မသန္စြမ္းဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္ကုိ ပံုေဖာ္မႈမ်ား ရွိေသာ္လည္း ယခုေခတ္ ျမန္မာဇာတ္လမ္းမ်ားတြင္ ပံုေဖာ္သကဲ့သုိ႔ ေစာ္ကားသည့္ ပံုေဖာ္မႈမ်ားမဟုတ္ဟု ဆုိသည္။

”အရင္ေခတ္က ျမန္မာဟာသမင္းသားႀကီးေတြလည္း ေခတ္ရဲ႕ အဆီအေငၚမတည့္မႈကို ေဖာ္ထုတ္ဟာသလုပ္တာပဲ။ ဒါေပမဲ့ သီျခားလကၡဏာ႐ွိတဲ႔ လူအုပ္စုတစ္စုကို ဦးတည္ဟာသလုပ္တာ ရွားတယ္”ဟုဆိုသည္။

မသန္စြမ္းႏွင့္ပတ္သက္ၿပီး ယခင္က သနားက႐ုဏာ၊ ထံုးတမ္းစဥ္လာ၊ ေလာကတြင္ အရာမဝင္သည့္ သာမန္လူမပီသည့္အျမင္ႏွင့္ ၾကည့္ေလ့ရွိေသာ္လည္း ယေန႔ေခတ္တြင္ မသန္စြမ္းအေရးကို လူ႔အခြင့္အေရး၊ လူမႈတရားမွ်တမႈ ႐ႈေထာင့္မွၾကည့္႐ႈေၾကာင္း ဦးရဲဝင္းက ရွင္းျပသည္။

”မသန္စြမ္းေတြကို ေစာ္ကားတဲ့ ဒီေခတ္ျမန္မာကားေတြကို စိတ္ပ်က္မိတယ္။ ဘာအႏုပညာမွ မပါဘူး”ဟု သူက ဆုိသည္။

လက္ရွိျမန္မာဇာတ္လမ္းအမ်ားစုတြင္ မသန္စြမ္းသူမ်ားကို သ႐ုပ္ေဖာ္ရာတြင္ ဟာသလုပ္စရာ၊ သနားစရာအျဖစ္ ပံုေဖာ္ေလ့ရွိျခင္းက မသန္စြမ္းသူမ်ားကိုေရာ ျပင္ပေလာကကိုပါ သက္ေရာက္မႈမ်ား ျဖစ္ေစသည္ဟု မသန္စြမ္းသူမ်ားက ေဝဖန္သည္။

မသန္စြမ္းသူမ်ားအခြင့္အေရး ဦးေဆာင္လႈပ္ရွားေနသည့္ ျမန္မာ့ေရွ႕ေဆာင္ႏုိင္ငံေရးသိပၸံ၏ အမႈေဆာင္အရာရွိခ်ဳပ္ ဦးေနလင္းစုိးက ”ငါတို႔ကိုလူေတြက ေလွာင္ေျပာင္စရာလို႔ ျမင္ၾကပါလား၊ သနားၾကပါလားလို႔ဆိုတာမ်ဳိး အရမ္းျမင္လာတဲ့အခါက်ေတာ့ အထူးသျဖင့္ မသန္စြမ္းအမ်ဳိးသမီးေတြက စိတ္အားငယ္မႈေတြ ပိုျဖစ္တယ္။ လူေတာသူေတာတိုးဖို႔ ကိုယ့္ကိုယ္ကိုယ္ ယံုၾကည္မႈ က်ဆင္းေစတယ္”ဟု ဆိုသည္။

Photo – Hay Man Pyae                      ျမန္မာႏုိင္ငံ႐ုပ္ရွင္အစည္းအ႐ုံးႏွင့္ ျမန္မာႏုိင္ငံ မသန္စြမ္းသူမ်ားအသင္းခ်ဳပ္တုိ႕ ေတြ႕ဆုံညႈိႏႈိင္းပြဲ

ထုိ႔ျပင္ မသန္စြမ္းမႈအမ်ဳိးအစားမ်ား မွားယြင္း သ႐ုပ္ေဆာင္ျခင္း (ဥပမာ – ပိုလီယိုႏွင့္ သူငယ္နာအေၾကာတင္းျခင္းကို လြဲမွားသ႐ုပ္ေဆာင္ျခင္း) မ်ားရွိသကဲ့သို႔ မသန္စြမ္းမႈႏွင့္ပတ္သက္ၿပီး ေခၚေဝၚသည့္ အသံုးအႏႈန္းမ်ားမွာလည္း လြဲမွားမႈမ်ား ရွိေနေၾကာင္း မသန္စြမ္းအဖြဲ႕အစည္းမ်ားက ေထာက္ျပသည္။

ဥပမာ-အျမင္အာ႐ုံ အားနည္းသည့္ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္ကို ပံုေဖာ္ပါက ေနကာမ်က္မွန္တပ္လိုက္႐ုံ သ႐ုပ္ေဆာင္ျခင္းမ်ဳိး၊ အၾကားအာ႐ုံ အားနည္းသည့္ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္ကို ပံုေဖာ္ပါက ေတာင္ၾကည့္ေျမာက္ၾကည့္႐ုံ သ႐ုပ္ေဆာင္ျခင္းျဖင့္ အဆင္မေျပေၾကာင္း မသန္စြမ္းမႈအလိုက္ပံုသဏၭာန္မ်ား ရွိသည့္အတြက္ ေသခ်ာေလ့လာၿပီးမွ သ႐ုပ္ေဆာင္ရန္ မသန္စြမ္းသူမ်ားက အႀကံျပဳသည္။

မသန္စြမ္းသူမ်ားႏွင့္ပတ္သက္ၿပီး ဟာသပံုေဖာ္ရာတြင္ ေျခေထာက္မ်ား ေကြးေကာက္ျခင္း၊ စကားေျပာသည့္အခါ လႈပ္ယမ္းေနသည့္လက္မ်ား စသျဖင့္ မသန္စြမ္းမႈေၾကာင့္ ျဖစ္ေပၚလာသည့္ ကိုယ္ခႏၶာသြင္ျပင္မ်ားကို ဟာသအျဖစ္ ပံုေဖာ္ျခင္းက မသန္စြမ္းသူမ်ားအတြက္ ထိခိုက္နစ္နာေစေၾကာင္း မသန္စြမ္းသူမ်ားက ေထာက္ျပသည္။

လက္ရွိတည္ဆဲဥပေဒမ်ားတြင္ ‘မသန္စြမ္း’ ဟုသာ သံုးႏႈန္းေသာ္လည္း ႐ုပ္ရွင္ဗီဒီယိုဇာတ္လမ္းမ်ားတြင္ ‘မသန္မစြမ္း’ ဟူသည့္ အသံုးအႏႈန္းမ်ားကို သံုးစြဲေနေသးသည္ကို ေတြ႕ရွိရသည္။

မသန္စြမ္းအေရး လုပ္ေဆာင္ေနသည့္ ေရႊမင္းသားေဖာင္ေဒးရွင္းမွ ကိုဝဏၰေက်ာ္စြာက မသန္စြမ္းမႈအရ ျဖစ္လာသည့္ ပုံသဏၭာန္မ်ားကို အပန္းေျပစရာ၊ ရယ္စရာဟာသတစ္ခုအေနနဲ႔ ပံုေဖာ္မယ္ဆုိရင္ ”ကြၽန္ေတာ္တုိ႔ရဲ႕ လူ႔ဂုဏ္သိကၡာဆံုး႐ႈံးတာေပါ့။ လူ႕ဂုဏ္သိကၡာ ထိခိုက္နစ္နာေစတယ္” ဟု ေဝဖန္သည္။

လြန္ခဲ့သည့္ ႏွစ္သံုးဆယ္ဝန္းက်င္ခန္႔က မသန္စြမ္းဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္မ်ားပံုေဖာ္ရာတြင္ စိတ္ပညာဆိုင္ရာ ပညာရွင္မ်ားထံမွ အႀကံဥာဏ္ရယူမႈမ်ားရွိခဲ့ေၾကာင္း အတုိင္ပင္ခံ စိတ္က်န္းမာေရးအထူးကုဆရာဝန္ ေဒါက္တာဉာဏ္ဝင္းေက်ာ္က သူ ဘြဲ႕လြန္တက္ေရာက္စဥ္က အေတြ႕အႀကံဳကို ျပန္ေျပာျပသည္။

”ဒါကေတာ့ မသန္စြမ္းေတြအေပၚမွာေစာ္ကားရာေရာက္တယ္၊ ထိခုိက္ရာေရာက္တယ္။ ညွဳိးငယ္စရာျဖစ္တဲ့ ျပကြက္မ်ဳိးက မျပသင့္ဘူး။ တျခားနည္းနဲ႔ ျပသင့္တယ္ဆိုတာမ်ဳိး (ဒါ႐ုိက္တာေတြကို) အႀကံေပးရတာရွိတယ္”ဟု ေျပာသည္။

လက္ရွိအခ်ိန္တြင္ မသန္စြမ္းမ်ားႏွင့္ပတ္သက္ၿပီး လႈပ္လႈပ္ရွားရွားျဖစ္သြားေသာ ‘ကုိ႔ယုိ႔ကားယား’ဇာတ္လမ္းႏွင့္ ပတ္သက္သည့္ စာနယ္ဇင္းရွင္းလင္းပြဲတြင္ ”ဇာတ္ကား႐ိုက္ကူးေသာ ဒါ႐ုိက္တာျပည္ဟိန္းသီဟႏွင့္ သ႐ုပ္ေဆာင္ျမင့္ျမတ္တုိ႔ကို သတင္းမီဒီယာမ်ားက ေမးျမန္းရန္ ႀကိဳးစားေသာ္လည္း ”အင္တာဗ်ဴးမေပးပါ”ဟူ၍သာ ဒါ႐ုိက္တာျပည္ဟိန္းသီဟကအေၾကာင္းျပန္ကာ ခ်က္ခ်င္းျပန္သြားၾကသည္။

ယင္းသတင္းစာရွင္းလင္းပြဲမတုိင္မီကတည္းက ဒါ႐ုိက္တာျပည္ဟိန္းသီဟကုိ အင္တာဗ်ဴးရန္ ေမာ္ကြန္းက တယ္လီဖုန္းမွတစ္ဆင့္ ၁၅ ႀကိမ္ခန္႔ ဆက္သြယ္ခဲ့ေသာ္လည္း ဖုန္း ျပန္လည္ေျဖၾကားျခင္း မရွိခဲ့ေပ။

ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္ ေရႊေခတ္အလြန္

၁၉၁ဝ တြင္ ႐ုိက္ကူးခဲ့သည့္ ျမန္မာ့လြတ္လပ္ေရးတိုက္ပြဲဝင္ ေခါင္းေဆာင္တစ္ဦးျဖစ္သည့္ ဦးထြန္းရွိန္၏ စ်ာပန မွတ္တမ္း႐ုပ္ရွင္သည္ ပထမဆံုး ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္ျဖစ္သည္။ ထို႔ေနာက္ ၁ဝ ႏွစ္အၾကာ ၁၉၂ဝ ေအာက္တိုဘာတြင္ ပထမဆံုးအသံတိတ္႐ုပ္ရွင္ျဖစ္သည့္ ေမတၱာႏွင့္အသူရာကို ႐ုံတင္ျပသခဲ့ေၾကာင္း ျပန္ၾကားေရးဝန္ႀကီးဌာန၏ ဝက္ဘ္ဆိုက္၊ ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္သမိုင္းေၾကာင္းက႑တြင္ ေဖာ္ျပထားသည္။

ေမတၱာႏွင့္ အသူရာဇာတ္ကားကို စတင္႐ုံတင္သည့္ေန႔ ေအာက္တိုဘာ ၁၃ ရက္ကို ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္ေန႔အျဖစ္သတ္မွတ္ ထားသည့္အတြက္ ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္သက္တမ္းမွာ ႏွစ္တစ္ရာနီးပါး သက္တမ္းရွိၿပီျဖစ္သည္။

ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္ေရႊေခတ္အလြန္ကာလျဖစ္သည့္ စစ္အစိုးရလက္ထက္ ၁၉၈ဝ မွ ၁၉၈၅ ဝန္းက်င္တြင္ တစ္ႏွစ္လွ်င္ ႐ုပ္ရွင္ကား ၃ဝ ခန္႔သာထုတ္လုပ္ႏိုင္သည္အထိ က်ဆင္းသြားသည္။ ထို႔ေနာက္ ၁၉၈၅ ေနာက္ပုိင္းတြင္ေတာ့ ေစ်းကြက္လိုအပ္ခ်က္အရ ဗီဒီယိုဇာတ္ကားေစ်းကြက္ ေပၚထြက္လာသည္။

စစ္အစိုးရလက္ထက္အတြင္း တင္းက်ပ္သည့္ ဆင္ဆာမူဝါဒေၾကာင့္ ဇာတ္ကားမ်ားတြင္အႏုပညာအရည္အေသြး က်ဆင္းသြားရေၾကာင္း အႏုပညာရွင္မ်ားက ေထာက္ျပသည္။ ထို႔အျပင္ ေငြကုန္ေၾကးက်သက္သာေစရန္ ဇာတ္ညႊန္းေရးသားျခင္းမွအစ ဇာတ္လမ္း႐ုိက္ကူးခ်ိန္အထိ အဆင့္တိုင္းတြင္ အခ်ိန္နည္းပါးျခင္းကလည္း ႐ုပ္ရွင္အရည္အေသြးက်ဆင္းရေၾကာင္း အႏုပညာရွင္မ်ားက သံုးသပ္သည္။

လက္ရွိတြင္ အမ်ားစုမွာ ႐ုပ္ရွင္ကားႀကီးတစ္ကားလွ်င္ ၁ဝ ရက္၊ ဗီဒီယိုတစ္ကားလွ်င္ ငါးရက္ႏႈန္းျဖင့္ ႐ုိက္ကူးမႈမ်ား ရွိေၾကာင္း ဒါ႐ုိက္တာညီညီထြန္းလြင္က ဆိုသည္။

ၿပီးခဲ့သည့္ အစိုးရလက္ထက္တြင္ ဆင္ဆာမူဝါဒ ေျဖေလွ်ာ့မႈအခ်ဳိ႕ ျပဳလုပ္ခဲ့သည္။ သို႔ေသာ္ ဇာတ္လမ္းအမ်ားစုမွာ မဲျပာပုဆိုး ဇာတ္လမ္းေက်ာ႐ုိးမ်ား၊ ဖန္တစ္ရာေတေနသည့္ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္မ်ား၊ ခုိင္မာမႈမ႐ွိသည့္ ဇာတ္လမ္း၊ ဇာတ္အိမ္မ်ားႏွင့္ သဘာဝမက်သည့္ သ႐ုပ္ေဆာင္မႈမ်ား စသည့္ အခ်က္မ်ားက ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္ၾကည့္ ပရိသတ္ကို စိတ္ပ်က္ေစခဲ့သည္။

႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားတြင္ မသန္စြမ္းသူမ်ားအပါအဝင္ လိင္စိတ္ တိမ္းညႊတ္မႈကြဲျပားမႈမ်ားအား ဟာသအျဖစ္ သ႐ုပ္ေဖာ္မႈမ်ားမွာ ၂ဝ၁ဝ ဝန္းက်င္ေနာက္ပိုင္းတြင္ အမ်ားအျပားထြက္ေပၚလာေၾကာင္း အႏုပညာရွင္မ်ားႏွင့္ သ႐ုပ္ေဆာင္ခံရသည့္ သက္ဆိုင္ရာ လူမႈအသိုင္းအဝိုင္းမ်ားက ဆိုသည္။

Photo – Thet Oo Mon                                ဗီဒီယုိထုတ္လုပ္ေရးအမ်ားစုရွိသည့္ ရန္ကုန္ၿမဳိ႕ ၃၆ လမ္း

ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္အစည္းအ႐ံုး၊ ဗီဒီယုိအေျခခံအဖြဲ႕ (ဗဟို) ၏ စာရင္းမ်ားအရ တစ္လလွ်င္ ဗီဒီယိုဇာတ္ကား ၅ဝ ဝန္းက်င္ခန္႔ ထြက္ရွိေနသည္ကို ေတြ႕ရသည္။

အျခားပေရာ္ဖက္ရွင္မ်ားကိုပါ ထိခိုက္

ျမန္မာ့ရုပ္ရွင္ႏွင့္ ဗီဒီယုိဇာတ္ကားမ်ားတြင္ မသန္စြမ္းသူမ်ားကုိသာ ယင္းသုိ႔ သ႐ုပ္ေဖာ္ေနျခင္းမဟုတ္ဘဲ ေယာက်ာ္းလ်ာ၊ မိန္းမလ်ာဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္မ်ားကို သ႐ုပ္ေဖာ္ရာတြင္လည္း ေၾကာင္ေၾကာင္က်ားက်ားႏိုင္သည့္ ဝတ္စားဆင္ယင္မႈမ်ား၊ ခါးေအာက္ပိုင္းစကားလံုးတို႔ကို အၿမဲတေစသံုးစြဲေနသည့္ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္မ်ားျဖင့္ ေလွာင္ေျပာင္စရာမ်ားအျဖစ္ ပံုေဖာ္ေနျခင္းက ျပင္ပေလာကတြင္ပါသက္ေရာက္မႈရွိေစသည္ဟု LGBT- Lesbian, Gay, Bisexual, Transgender (လိင္စိတ္တိမ္းညႊတ္မႈႏွင့္ လိင္ဝိေသသခံယူမႈကြဲျပားသူမ်ား) အသိုင္းအဝိုင္းက ေျပာသည္။

”တစ္ကားလာလည္း အေျခာက္ေတြ လင္တ႐ူးတဲ့ ကားေတြ၊ မရယ္ရတဲ့ဒိုင္ယာေလ့ာခ္ေတြကို အေျခာက္မ ပံုစံမ်ဳိးဝတ္ၿပီး အေျခာက္မေတြ၊ ေဂးေတြရဲ႕ ဗန္းစကားေတြကို ေျပာၿပီးေတာ့ မရယ္ရယ္ရေအာင္ လုပ္ေနၾကတယ္”ဟု မွတ္တမ္း႐ုပ္ရွင္ ဖန္တီးသူ ဦးေဝယံက ေထာက္ျပသည္။

သူတို႔၏ဘဝ႐ုန္းကန္လႈပ္ရွားမႈမ်ားကို ထည့္သြင္း ပံုေဖာ္ျခင္းမရွိဘဲ ဇာတ္ကားစတင္ခ်ိန္မွ အၿပီးသတ္ခ်ိန္အထိ ဟာသအျဖစ္သာ ေဖာ္ေလ့ရွိျခင္းသည္ လက္ေတြ႕ေလာကႏွင့္ ”အပ္စပ္မႈမရွိ”ဟု သူက ေဝဖန္သည္။

အကယ္ဒမီဆုရွင္ေဒၚေဆြဇင္ထုိက္က ”မိန္းမလ်ာကာ႐ုိက္တာ(ဇာတ္ေကာင္)ဆိုရင္ ညစ္ညစ္ပတ္ပတ္ေတြကို ေျပာမယ္။ ရယ္သလိုေမာသလိုနဲ႔ သူကိုယ္တိုင္က သူ႔တန္ဖိုးကို မသိေတာ့တဲ့ ဉာဏ္ရည္ နည္းနည္းနိမ့္ေနတဲ့သူ ပံုစံမ်ဳိးေတြ ပံုေဖာ္တာဟာ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္ကို ႏွိမ့္ခ်ရာေရာက္တယ္”ဟု ေဝဖန္သည္။

ေဒၚေဆြဇင္ထုိက္သည္ ၁၉၇ဝ မွစတင္ကာ ႐ုပ္ရွင္ကားေပါင္း ၂ဝဝ ေက်ာ္တြင္ ပါဝင္သ႐ုပ္ေဆာင္ခဲ့ၿပီး ၁၉၇၇ တြင္ ‘မိန္းကေလးရွင္ရဲ႕ ဆႏၵ’႐ုပ္ရွင္ျဖင့္ အကယ္ဒမီရရွိခဲ့သည္။ လက္ရွိတြင္ PEN Myanamar အဖြဲ႕ႏွင့္ပူးေပါင္းၿပီး ဇာတ္ညႊန္း ေရးသားျခင္း သင္တန္းကို ၿပီးခဲ့သည့္ႏွစ္မွစတင္ကာ ဖြင့္လွစ္ပို႔ခ်ေပးေနသူျဖစ္သည္။

”ရယ္စရာဟာ သူ႔အေျပာနဲ႔သူ လုပ္လို႔ရတယ္။ ဒါေပမဲ့ အခုေခတ္ကေတာ့ ရယ္စရာကို ညစ္ပတ္တာေတြေျပာမွ ရယ္စရာလို႔ ထင္လားမသိဘူး”ဟု သူက ေျပာသည္။

သ႐ုပ္ေဆာင္ ေဗလုဝကလည္း ဇာတ္လမ္း၊ ဇာတ္ဝင္ခန္းႏွင့္ လိုက္ဖက္မႈမရွိဘဲ ဟာသျဖစ္ေစရန္ အတင္းထည့္သြင္း ႐ုိက္ကူးထားသည့္ မိန္းမလ်ာဇာတ္႐ုပ္မ်ားသည္ ”ဇာတ္လမ္းအတြက္ အက်ဳိးမျပဳသလို လူထုအတြက္လည္းအက်ဳိးမျပဳ” ဟုေဝဖန္သည္။

LGBT မ်ားအား ဇာတ္လမ္းအမ်ားစုတြင္ ဟာသအျဖစ္သာ ပံုေဖာ္ျခင္းသည္ သြယ္ဝိုက္ေသာနည္းျဖင့္ လူ႔အခြင့္အေရး ခ်ဳိးေဖာက္ျခင္းျဖစ္သည္ဟု LGBT အေရးေဆာင္ရြက္ေနသူမ်ားက ေထာက္ျပသည္။

လူ႔အခြင့္အေရး တက္ၾကြလႈပ္ရွားသည့္ ညီမွ်ျခင္းျမန္မာအဖြဲ႕မွ ဒါ႐ုိက္တာဦးေအာင္မ်ဳိးမင္းကလည္း ဇာတ္ေကာင္မ်ားကို မွားယြင္းစြာ ပုံေဖာ္ျခင္းသည္ အႏုပညာကုိ လြဲမွားစြာ အသုံးခ်ၿပီး မွားယြင္းသည့္ အျမင္မ်ားကို ဖန္တီးရာေရာက္ေၾကာင္း ဆိုသည္။

”ဒါဟာ မွားယြင္းတဲ့အစဲြတစ္ခုကို အႏုပညာနည္းနဲ႔ ႐ုိက္သြင္းလိုက္တာ ျဖစ္လာႏိုင္တယ္”ဟု သူက ဆိုသည္။

မိန္းမလ်ာဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္ျဖင့္ ဇာတ္လမ္းအမ်ားစုတြင္ သ႐ုပ္ေဆာင္ဖူးသည့္ ဒိန္းေဒါင္ကေတာ့ မိန္းမလ်ာဇာတ္႐ုပ္ျဖင့္ ႐ုိက္ကူးခဲ့သည့္ကားမ်ားအနက္ ႏွိမ္ခ်လိုသည့္သေဘာျဖင့္ ႐ုိက္ကူးခဲ့ျခင္းမရွိဟု တံု႔ျပန္သည္။

”ဒါေပမဲ့ သူတို႔ကို ႏွိမ္ခ်တာေတြလို႔ ထင္ေယာင္ထင္မွားရွိလိမ့္မယ္။ ကြၽန္ေတာ္တို႔ ႐ုိက္ခဲ့တဲ့အေျခာက္ကားေတြဆိုရင္ သူတို႔ကိုႏွိမ္ခ်တဲ့ကား တစ္ကားမွမရွိဘူး”ဟု ဆိုသည္။

ထို႔အျပင္ ေယာက်္ားလ်ာ(ေယာက်္ားစိတ္ တိမ္းညႊတ္ေနသည့္အမ်ဳိးသမီးမ်ား) ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္အမ်ားစုကို ပံုေဖာ္ရာတြင္ ကြမ္းတပ်စ္ပ်စ္ႏွင့္ ဖ႐ုိဖရဲႏိုင္သည့္ ဝတ္စားဆင္ယင္မႈမ်ားျဖင့္ ပံုေဖာ္ေလ့ရွိသည္။

ေယာက်္ားလ်ာဇာတ္ေကာင္အမ်ားစုမွာ ေနာက္ဆံုးတြင္ ဆန္႔က်င္ဘက္လိင္ႏွင့္ ထိေတြ႕ၿပီး အမ်ဳိးသမီးအျဖစ္ ျပန္လည္ ေျပာင္းလဲသြားေၾကာင္းကို ပံုေဖာ္ေလ့ရွိသည္။ ယင္းကဲ့သို႔ ပံုေဖာ္မႈမ်ားမွာ လက္ေတြ႕ႏွင့္ မ်ားစြာကြာျခားမႈမ်ား ရွိေၾကာင္း ေယာက်္ားလ်ာမ်ားက ဆိုသည္။

အသက္ ၂၄ ႏွစ္အရြယ္ Lesbian တစ္ဦးျဖစ္သည့္ မခိုင္ဇာေအာင္က ”အဲဒီလိုမ်ဳိး သူတို႔ပံုေဖာ္တာေတြက ကြၽန္ေတာ္တို႔ကို အရွက္ရေစတယ္။ ကိုယ္ေတြကိုေလွာင္စရာ ေျပာင္စရာလို႔ ေသတဲ့အထိ ျမင္သြားမွာပဲ”ဟု ဖြင့္ဟသည္။

ဦးေအာင္မ်ဳိးမင္းက လိင္စိတ္ကြဲျပားသူမ်ားတြင္ ဘဝကို အ႐ႈံးမေပးသူမ်ား၊ အမ်ားအက်ဳိးအတြက္ လုပ္ေဆာင္ေနသူမ်ား အမ်ားအျပား ရွိေသာ္လည္း ဇာတ္လမ္းမ်ားတြင္ ယင္းဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္မ်ဳိးကို သ႐ုပ္ေဖာ္တင္ျပေလ့မရွိဟု ဆိုသည္။

လိင္စိတ္ကြဲျပားသူမ်ားကို ေလွာင္ေျပာင္စရာဇာတ္႐ုပ္မ်ားအျဖစ္ ထပ္တလဲလဲ ႐ုိက္ကူးေနျခင္းက ”ဒီလိုလူေတြရဲ႕ ဂုဏ္သိကၡာကို မေလးစားရာေရာက္သလို အရမ္းအႏၲရာယ္ႀကီးတဲ့ လဲြမွားတဲ့ ပံုစံခြက္ထဲ ျပည္သူေတြကို ႐ုိက္သြင္းထည့္ခံရတာပါပဲ” ဟု သူက ေဝဖန္သည္။

ထုိ႔ျပင္ ျမန္မာဇာတ္ကားအမ်ားစုတြင္ ေက်းလက္ေနျပည္သူမ်ားကို ပံုေဖာ္ရာတြင္ ဗိုလ္႐ူး႐ူးေနသည့္ သူႀကီးသားမ်ား၊ က်ယ္ေလာင္စြာ ေအာ္ဟစ္ရန္ျဖစ္ေနသူမ်ား၊ ထန္းေတာထဲမွာသာ အခ်ိန္ကုန္ေနၾကသူမ်ား၊ တုတ္တစ္ေခ်ာင္းႏွင့္ ပတ္ၿပီး မူးယစ္ရမ္းကားေနသူမ်ားအျဖစ္ ပံုေဖာ္ေလ့ရွိသည္။ ယင္းကဲ့သို႔ ပံုေဖာ္မႈမ်ဳိးသည္ ပရိသတ္ကို အဆိပ္ခတ္သကဲ့သို႔ျဖစ္ေနေၾကာင္း ဇာတ္ညႊန္းေရးသူ မပြင့္သစ္ခ်ဳိက ေထာက္ျပသည္။

”ဒီလိုပံုေဖာ္တာက ကိုယ့္ျပည္တြင္းတင္မကဘူး။ ျပည္ပမွာပါ ပံုရိပ္က က်ဆင္းေစတယ္။ ရြာေတြမွာ အဲ့ဒီထက္ပိုၿပီးေတာ့ ယဥ္ေက်းမႈကို ျပတာေတြ၊ ေက်းရြာသူေက်းရြာသားေတြရဲ႕ဓေလ့ေတြက ျပလို႔ကို မကုန္ႏိုင္ပါဘူး”ဟု သူက ေျပာသည္။

တရားလႊတ္ေတာ္ေရွ႕ေန ဦးသန္းေဇာ္ေအာင္ကလည္း ဗီဒီယို၊ ႐ုပ္ရွင္အမ်ားစုတြင္ ပံုေဖာ္သည့္ ေရွ႕ေနဇာတ္ေကာင္ စ႐ုိက္အား ပံုေဖာ္ရာတြင္ ပရိသတ္အထင္အျမင္လြဲမွားေစႏိုင္သည့္ ပံုေဖာ္မႈမ်ား ရွိေနေၾကာင္း ေျပာသည္။

အမႈသည္ႏွင့္ ေတြ႕ဆံုစဥ္ ေပါက္ကရမ်ားေျပာဆိုျခင္း၊ အမႈသည္၏လွ်ဳိ႕ဝွက္ခ်က္ကို အျခားသူတစ္ဦးထံ ေျပာျပျခင္း စသည့္ က်င့္ဝတ္မ်ားကို ေပါေတာေတာ ေလွာင္ေျပာင္သ႐ုပ္ေဆာင္မႈမ်ားက ေရွ႕ေနမ်ား၏ ဂုဏ္သိကၡာကို ထိခိုက္ေစေၾကာင္း သူကဆုိသည္။

”ေရွ႕ေနတိုက္ပံုဝတ္ၿပီး ဟာသလုပ္တယ္။ ခပ္ေပါေပါ စကားေတြ ေျပာတယ္။ ၾကည့္တဲ့ပရိသတ္က ဟာ.. ေရွ႕ေနေတြဆိုတာ အလကားပါ၊ ေသာက္ေပါေတြ၊ ခပ္ေပါေပါေကာင္ေတြလို႔ျမင္သြားတာေပါ့”ဟု သူက ေျပာသည္။

ထုိ႔ျပင္ ပုဒ္မမ်ား လြဲမွားေနျခင္း၊ ဥပေဒေၾကာင္းဆိုင္ရာ အခ်က္မ်ား မွားယြင္းတင္ျပမႈမ်ားကို ေတြ႕ရေလ့ရွိေၾကာင္း သူကေျပာသည္။ ဥပေဒေၾကာင္းဆိုင္ရာမ်ား ထည့္သြင္း႐ုိက္ကူးမည္ ဆိုပါက ဇာတ္ကားမ႐ုိက္ခင္ သက္ဆိုင္သည့္ အခ်က္အလက္မ်ားကို ႀကိဳတင္ျပင္ဆင္ေလ့လာရန္ လိုေၾကာင္း သူက ေထာက္ျပသည္။

မသန္စြမ္းတစ္ဦးျဖစ္သည့္ ဦးရဲဝင္းက အႏုပညာဖန္တီးသူမ်ားအေနျဖင့္ မသန္စြမ္းသူမ်ား၊ ေရာဂါသည္မ်ား၊ ကေလးသူငယ္မ်ား စသည့္ အားနည္းသည့္ အုပ္စုမ်ားကို မေလွာင္ေျပာင္မိေစရန္ က်င့္ဝတ္ေစာင့္ထိန္းရန္ လိုေၾကာင္း အႀကံျပဳသည္။

လက္ရွိတြင္ လြတ္လပ္စြာ ဖန္တီးထုတ္လုပ္ခြင့္ရရွိလာသည့္အတြက္ ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္လမ္းမ်ား ဖန္တီးရာတြင္ ေဖ်ာ္ေျဖေရးသာမက အက်ဳိးသက္ေရာက္မႈကိုပါ ထည့္သြင္းစဥ္းစားရန္ လိုသည္ဟု စိတ္ပညာရွင္မ်ားက အႀကံျပဳသည္။

အခ်ဳိ႕ႏုိင္ငံမ်ားမွာကဲ့သို႔ပင္ ဇာတ္လမ္းမ်ားကို အသက္အရြယ္အလိုက္ ၾကည့္႐ႈႏိုင္သည့္ အဆင့္သတ္မွတ္ခ်က္ ျပဳလုပ္သင့္ေၾကာင္း ေဒါက္တာဉာဏ္ဝင္းေက်ာ္က ယခုလုိအႀကံျပဳသည္။

”ဒါကေတာ့ ကေလးငယ္ေတြ ၾကည့္သင့္တဲ့ ကား၊ ဒါကေတာ့ လူလတ္ပိုင္းေတြ ၾကည့္သင့္တဲ့ ကား။ ဒါကေတာ့ လိင္ပိုင္းဆိုင္ရာ အသားေပးပါတဲ့အတြက္ အသက္ႀကီးတ့ဲသူေတြပဲ ၾကည့္သင့္တယ္ ဆိုတဲ့ကား စသျဖင့္ ကားကို အတန္းအစားခြဲတာမ်ဳိးေတြ ရွိသင့္တယ္”

ဘယ္သူေတြကို ဘာေတြ ထိခိုက္ေစလဲ

႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားမ်ား၏ လႊမ္းမိုးႏိုင္မႈသည္ ကိုယ္ပိုင္ဆံုးျဖတ္ႏိုင္မႈ အေတြ႕အႀကံဳနည္းပါးသည့္ လူငယ္မ်ားတြင္ သက္ေရာက္မႈပိုမ်ားေစေၾကာင္း စိတ္ပညာရွင္ ေဒါက္တာခင္ျမင့္က ေထာက္ျပသည္။

သ႐ုပ္ေဆာင္ျမင့္ျမတ္၏ ဂ်င္းေကာင္ဇာတ္လမ္းဆိုလွ်င္ လူမႈကြန္ရက္မွတစ္ဆင့္ ပ်ံ႕ႏွံ႔သြားကာ လူငယ္မ်ား ပါးစပ္ဖ်ားတြင္ ဇာတ္ေကာင္၏ ေလသံမ်ဳိးျဖင့္ ေနာက္ေျပာင္ေျပာဆုိမႈမ်ားကိုပင္ အခ်ိန္တုိတြင္း ေတြ႕လာရသည္။

႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားမ်ား၊ ဇာတ္လမ္းထဲမွ သ႐ုပ္ေဆာင္မ်ား၏ စကားလံုး၊ အမူအရာမ်ား၊ သတင္းစကားမ်ားသည္ သက္ဆိုင္ရာလူ႔အဖြဲ႕အစည္း၏ ၾကန္အင္လကၡဏာကို ကိုယ္စားျပဳေနေၾကာင္း၊ ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္လမ္းမ်ားသည္ လူ႔အဖြဲ႕အစည္းအေပၚ အထူးသျဖင့္လူငယ္မ်ားအေပၚတြင္ ၾသဇာႀကီးမားသည့္အတြက္ ႐ုပ္ရွင္ေလာကသားမ်ား၏ တာဝန္မွာအေရးႀကီးေၾကာင္းကို ႏိုင္ငံေတာ္၏အတိုင္ပင္ခံပုဂၢိဳလ္ေဒၚေအာင္ဆန္းစုၾကည္က ယခုႏွစ္ မတ္တြင္ ျပဳလုပ္ခဲ့သည့္ ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္ထူးခြၽန္ဆုခ်ီးျမွင့္ပြဲသို႔ ေပးပို႔သည့္ သဝဏ္လႊာတြင္ ထည့္သြင္းေဖာ္ျပခဲ့သည္။

ထို႔ေၾကာင့္ တိုင္းျပည္တြင္ ဒီမိုကေရစီစနစ္သို႔ေျပာင္းလဲေနခ်ိန္တြင္ လူထုအားခြဲျခားမႈ၊ အမုန္းတရားမ်ား ကင္းေဝးေစသည့္ စိတ္ဓာတ္ေတာ္လွန္ေရးတစ္ရပ္ေအာင္ျမင္ေစရန္ အႏုပညာရွင္မ်ားမွ ပါဝင္ကူညီရန္ ေဒၚေအာင္ဆန္းစုၾကည္က တိုက္တြန္းခဲ့သည္။

ဇာတ္ညႊန္းေရးသူ မပြင့္သစ္ခ်ဳိက ျမန္မာ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားမ်ားတြင္ ထပ္တလဲလဲျဖစ္ေနသည့္ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္မ်ားမွ ႐ုန္းထြက္ၿပီး ဇာတ္ညႊန္းေရးသူမ်ားအေနျဖင့္ ကမၻာၾကည့္ ၾကည့္ျမင္ရန္ လုိသည္ဟု အႀကံျပဳသည္။

ျမန္မာႏုိင္ငံ၏ အိမ္နီးခ်င္းျဖစ္သည့္ အိႏၵိယဇာတ္ကားမ်ားဆုိလွ်င္ ကမၻာပတ္ေနၿပီျဖစ္ၿပီး ေဘာလိဝုဒ္အျဖစ္ ႏုိင္ငံတကာတြင္ လူသိမ်ားေနၿပီျဖစ္သည္။ ေဘာလိဝုဒ္ဇာတ္ကားတစ္ခု ျဖစ္သည့္ My name is Khan ဆုိလွ်င္ ႏုိင္ငံတကာပရိသတ္ အခိုင္အမာရရွိခဲ့သည့္ ဇာတ္လမ္းျဖစ္သည္။

၁၉၈ဝ တြင္ ဒီမုိကေရစီအေျပာင္းအလဲ စတင္ခဲ့သည့္ အာ႐ွႏုိင္ငံတစ္ခုျဖစ္သည့္ ေတာင္ကုိရီးယား၏ ႐ုပ္သံဇာတ္လမ္းတြဲမ်ားဆုိလွ်င္ အာရွမွာေရာ ကၻာတြင္ပါ ေစ်းကြက္အခိုင္အမာ ရရွိေနၿပီျဖစ္သည္။ အဆုိပါ ဇာတ္လမ္းအမ်ားစုမွာ အပစ္အခတ္ အၾကမ္းအတမ္းမ်ားႏွင့္ ကြန္ပ်ဴတာဖန္တီးမႈမ်ား ေထြေထြထူးထူး ျပဳလုပ္စရာ မလုိဘဲ ဇာတ္လမ္းဇာတ္အိမ္ခုိင္မာသည့္ လူမႈေရးဇာတ္ညႊန္းမ်ားကို အေျခခံထားသည္ကို ေတြ႕ရသည္။

Photo – Thet Oo Mon                               ရန္ကုန္ၿမဳိ႕လယ္က ႐ုပ္႐ွင္႐ုံတစ္႐ုံ

ကိုရီးယားဇာတ္လမ္းတြဲမ်ား၏ လႊမ္းမိုးမႈေၾကာင့္ ကိုရီးယားဖက္ရွင္မ်ား၊ အစားအေသာက္မ်ားႏွင့္ လူေနထုိင္မႈမ်ားပါ ျပည္တြင္းတြင္ လိုက္လံတုပလာၾကၿပီး ကိုရီးယားမွ နာမည္ေက်ာ္ၾကားသည့္ သ႐ုပ္ေဆာင္မ်ား၊ အဆုိေတာ္မ်ားကို အားေပးသည့္ လူမႈကြန္ရက္စာမ်က္ႏွာမ်ားပါ ေခတ္စားလာၾကသည္ကို ေတြ႕ရသည္။

ဘယ္သူ႔မွာ တာဝန္ရွိလဲ

ဇာတ္ကားတစ္ကားအတြက္ ဇာတ္ညႊန္းသည္ အေျခခံျဖစ္သည့္အတြက္ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္မ်ားကို ပံုေဖာ္ရန္ တာဝန္ အရွိဆံုးသူမွာ ဇာတ္ညႊန္းေရးသူျဖစ္ေၾကာင္း ေဒၚေဆြဇင္ထိုက္က ေထာက္ျပသည္။

မိန္းမလ်ာဇာတ္ေကာင္အေရအတြက္ အမ်ားအျပား ႐ုိက္ကူးခဲ့ဖူးသည့္ သ႐ုပ္ေဆာင္ဒိန္းေဒါင္ကလည္း ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္မ်ား ပံုေဖာ္မႈတြင္ ဇာတ္လမ္းဖန္တီးသည့္ ဇာတ္ညႊန္း ႏွင့္ဒါ႐ုိက္တာတြင္ တာဝန္ရွိေၾကာင္း ဆိုသည္။

”ဘယ္သ႐ုပ္ေဆာင္ျဖစ္ျဖစ္ ဇာတ္ညႊန္းအျပည့္အစံု Detail အတိအက် ဘယ္တုန္းကမွ မရဖူးပါဘူး။ ဒီဆင္းန္ (ျပကြက္)မွာ ဘယ္သူက ဘာလုပ္တယ္၊ ဘယ္ႏွခန္းပါတယ္ ဆိုတာေလာက္ပဲ ကြၽန္ေတာ္တို႔က သိရတာ။ ေတာ္ကီတို႔၊ အျပည့္အစံုက ႐ုိက္ကြင္းေပၚေရာက္မွ ဒါ႐ုိက္တာလက္ထဲမွာပဲရွိတာ”ဟု သူက ဆိုသည္။

ယခင္က ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္လမ္းမ်ားတြင္ ဇာတ္ညႊန္းေရးသားရာတြင္ ႏွစ္ႏွင့္ခ်ီၿပီး အခ်ိန္ယူေလ့ရွိေၾကာင္း ႐ုပ္ရွင္ဖန္တီးသူမ်ားက ဆိုသည္။

ဒါ႐ုိက္တာညီညီထြန္းလြင္က ”ဇာတ္ညႊန္းက အသက္ပဲ။ ဇာတ္ညႊန္းေရးတာက ႐ုိက္တာထက္ ပိုၾကာတယ္။ ဇာတ္ကားေကာင္းတစ္ကား ျဖစ္ဖုိ႔အတြက္ အခ်ိန္ယူေရးရတာ”ဟု ဆိုသည္။

လက္ရွိတြင္ေတာ့ ဇာတ္ညႊန္းအတြက္ ျပင္ဆင္ခ်ိန္ သိပ္ရေလ့မရွိဟု ဇာတ္ညႊန္းေရးသူ ကိုဆဲဗင္းေဒးက ဆိုသည္။ ကိုဆဲဗင္းေဒးသည္ ၂ဝဝ၇ မွစတင္ကာ ဇာတ္ညႊန္းေရးသားခဲ့ၿပီး ႐ုပ္ရွင္၊ ဗီဒီယိုဇာတ္ကား ၄ဝ ခန္႔ ဇာတ္ညႊန္းေရးသားခဲ့သူျဖစ္သည္။ သူ႔အေနျဖင့္ ဇာတ္လမ္းအခန္းစဥ္ကို အဓိကထား ျပင္ဆင္ေလ့ရွိၿပီး ဇာတ္ညႊန္းအမ်ားစုကို ႐ုိက္ကြင္းေပၚ ေရာက္မွ ေရးသားေလ့ရွိေၾကာင္း သူက ေျပာသည္။

”႐ုိက္ကြင္းေပၚေရာက္မွ ေရးတာမေကာင္းဘူး။ ဝန္ခံတယ။္ အဲဒါ က်ြန္ေတာ္တုိ႕ရဲ႕ ညံ့ဖ်င္းမႈ၊ က်ြန္ေတာ္တုိ႕ အခ်ိန္မေပးႏိုင္ဘူး”ဟု ဆိုသည္။

ဇာတ္ညႊန္းေရးသားရာတြင္ ရွိၿပီးသား ဇာတ္လမ္းေက်ာ႐ုိးႏွင့္ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္ မေပ်ာက္ေအာင္ အဓိကထားေလ့ရွိေသာ္လည္း ျဖစ္ေပၚလာမည့္ သက္ေရာက္မႈမ်ားကို ထည့္သြင္းစဥ္းစားေလ့ မရွိဟု သူက ဆိုသည္။

သူက ဆက္ၿပီး ႐ုပ္ရွင္ကားမ်ား အရည္အေသြးက်ဆင္းရျခင္းမွာ ထုတ္လုပ္မႈအပိုင္းႏွင့္ ဒါ႐ုိက္တာအပိုင္းေၾကာင့္ဟူသည့္ အေၾကာင္းျပခ်က္မွာ ၃ဝ ရာခိုင္ႏႈန္းသာ မွန္ကန္မႈရွိေၾကာင္း တံု႔ျပန္သည္။ ပရိသတ္ေတာင္းဆိုမႈမ်ားသည့္ ဇာတ္လမ္းမ်ဳိးကိုသာ ဦးစားေပးထုတ္လုပ္ျခင္းျဖစ္သည့္အတြက္ ေကာင္းမြန္သည့္ ဇာတ္လမ္းမ်ား ထြက္ေပၚရန္ ပရိသတ္အေပၚတြင္လည္း မူတည္သည္ဟု ကုိဆဲဗင္းေဒးက ေျပာသည္။

ေဒၚေဆြဇင္ထုိက္က ႐ုပ္ရွင္ဖန္တီးသူသည္ ေပးလိုက္သည့္ သတင္းစကား၏ သက္ေရာက္မႈကို ထည့္သြင္းစဥ္းစားရန္ လိုအပ္ေၾကာင္း ေထာက္ျပသည္။

”တာဝန္ယူမႈ၊ တာဝန္ခံမႈဆိုတာ စကားထဲမွာ ထည့္ေျပာေနလို႔မရဘူး။ အလုပ္နဲ႔ သက္ေသျပရတာ” ဟု ဆိုသည္။

ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္မ်ားအား ပီျပင္စြာ သ႐ုပ္ေဖာ္ႏိုင္ရန္ သက္ဆိုင္ရာ နယ္ပယ္အလိုက္ သုေတသနမ်ား ျပဳလုပ္ရန္ လိုသည္ဟု အႏုပညာရွင္မ်ားႏွင့္ သက္ဆိုင္ရာနယ္ပယ္မ်ားက အႀကံျပဳၾကသည္။

႐ုပ္ရွင္ဇာတ္လမ္းဖန္တီးသူမ်ားအေနျဖင့္ ဟာသျဖစ္ေစရန္ တစ္ခုတည္းသာ မၾကည့္ဘဲ ”ကိုယ္ေပးတဲ့ မက္ေဆ့ခ်္ တစ္ခုေၾကာင့္ လူအုပ္စုတစ္ခုကို ဘယ္ေလာက္ထိ ဂုဏ္သိကၡာဆိုးဝါးထိခိုက္ေစသလဲဆိုတဲ့ စဥ္းစား ေတြးေခၚေစခ်င္တယ္”ဟု မသန္စြမ္း အခြင့္အေရးလႈပ္ရွားသူ ဦးေနလင္းစိုးက အႀကံျပဳသည္။

ညီမွ်ျခင္းျမန္မာမွ ဦးေအာင္မ်ဳိးမင္းက အႏုပညာေျမာက္ၿပီး ပရိသတ္ႀကိဳက္မည့္ ဇာတ္လမ္းမ်ဳိးကုိ ႀကိဳးစားအားထုတ္ဖန္တီးခ်င္စိတ္မရွိဘဲ လြဲမွားသည့္ ဟာသမ်ား၊ ဇြတ္ဖန္တီးကာ မွားယြင္းသည့္ သတင္းစကားမ်ား ျဖန္႔ေဝေနမည္ဆုိပါက ”အႏုပညာသည္ ျပည္သူအတြက္ ျဖစ္လာမွာ မဟုတ္ဘူး”ဟု ေဝဖန္သည္။

႐ုပ္ရွင္ဖန္တီးထုတ္လုပ္သူမ်ားသည္ ပရိသတ္ကို ဦးေဆာင္ရမည္ျဖစ္ၿပီး ေပးလိုက္သည့္ သတင္းစကားအေပၚ တာဝန္ယူမႈရွိရန္ လိုေၾကာင္း ေဒၚေဆြဇင္ထုိက္ကလည္း ယခုလို သတိေပးသည္။

”လူရဲ႕အစာထဲကုိ အဆိပ္ခတ္တာဟာ စားတဲ့တစ္ေယာက္ပဲ ေသတယ္။ လူရဲ႕ ဦးေႏွာက္ထဲကို ႐ုပ္ရွင္သမားတစ္ေယာက္အေနနဲ႔ အဆိပ္ခတ္ရင္ မ်ဳိးဆက္တစ္ခုလံုး ေသတယ္” ။       ။

၂၀၁၇-ႏုိဝင္ဘာလထုတ္၊ ေမာ္ကြန္းမဂၢဇင္း အမွတ္(၅၁) မွ သတင္းေဆာင္းပါး ျဖစ္ပါသည္။

ေဟမာန္ျပည့္ ေရးသည္။

ေစ်းႏႈန္းသက္သာစြာ ေၾကာ္ျငာထည့္သြင္းႏုိင္ပါၿပီ

LEAVE A REPLY

Please enter your comment!
Please enter your name here